在明代陶瓷的璀璨星河中，单色釉以其纯粹、凝练之美独树一帜。它不凭纹饰争艳，仅以釉色取胜——永乐祭红之醇厚、甜白之莹洁，弘治娇黄之尊贵，皆在单一色调中演绎出无限层次。这不仅是对窑火与泥士的极致驾驭，更是明代宫廷美学与礼制精神的直接体现。
《胤禛美人图》之博古幽思（局部）
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收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！
此季秋拍，一同走近数件珍贵的明代单色釉佳器。它们曾深藏宫苑，或用于祭祀，或标志等级，在静谧的釉色下，承载着时代的工艺巅峰与审美追求。透过这些“大道至简”的器物，我们仿佛能窥见那个遥远王朝的风雅与庄严，感受明代陶瓷艺术中以简驭繁、以色载道的深邃意境。
Lot 531
明永乐 祭红釉盘
D：14.5cm
RMB:3,500,000-4,500,000
备注：
1.香港苏富比2000年5月2日，lot607
2.中国嘉德2003年秋拍，lot1147，成交价 5,980,000
参阅：
1. 《天津博物馆藏瓷》，天津博物馆编，文物出版社，2012年，第66页，图46；
2. 北京故宫博物院，明永乐 鲜红釉盘
3. 《明代洪武永乐御窑瓷器—景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》，故宫博物馆等编，故宫出版社，2015年，第304、305 页，图146；
来源图
明代永乐时期，景德镇御窑生产在前朝的基础之上，取得了空前的发展。内府遣派中官督造，以达天听，下设有司专备窑事，于洪武一朝初创之上，将百匠集中于珠山，以供御用和赏赉，规制完善，技术精进，所出之品，为世所珍。其中“以鲜红为宝”的永乐红釉瓷器，便诞生于这样一个波澜壮阔的时代。
本品侧视图
本品撇口，浅弧腹及底内收，下承圈足，足墙内敛，足端露胎处可见胎骨坚白细腻。盘内外施鲜红釉，釉面呈色红润匀净，宛如初凝之牛血，深沉内敛。盘口及足端呈“灯草边”，宛如天然银口，红白相映，更显娇艳华贵。足底施透明釉，积釉处显湖水绿色，呈现出永乐红釉瓷器底釉呈色的普遍特征。
明代永乐时期，景德镇御窑红釉烧制技术在前朝基础上，又有了突破性的发展。这一时期所烧制红釉瓷器不仅种类丰富，而且呈色纯正稳定，一改元代红釉的暗红色调，呈色红润鲜亮，被后世喻为“鲜红”、“宝石红”、“积红”等，为世之所珍。明王世懋《窥天外乘》载：“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。其时以棕眼，甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”清人蓝浦《景德镇陶录》中更有“永器鲜红最贵”的评价。
检索公私收藏及出土资料，可知永乐红釉盘可分为两种类型和三种尺寸，第一种类型为敞口盘，第二种类型为撇口盘。相较而言，若本品之撇口类型更为少见。三种尺寸分别约为15厘米、17厘米和20厘米。本品与天津博物馆所藏一例同为最小15厘米一类（图1），造型更显俊秀。同时，永乐红釉盘至少有三类装饰风格：第一类为素面，如本品及故宫博物院、天津博物馆所藏；第二类为红釉印花装饰，如大英博物馆所藏红釉凸花云龙纹盘；第三类为红釉描金装饰，见瑞士玫茵堂所藏红釉描金云龙纹盘。此外，根据景德镇明代御窑遗址出土永乐红釉留白云龙纹梨壶及高足碗，推测永乐红釉盘或曾有红釉留白装饰一类，因烧制难度大，未能烧制成功，故未见传世。但无论何种尺寸和装饰，在严格的筛选制度和烧制难度下，存世均为罕见，尤其是此类小尺寸盘更是凤毛麟角。
图1 天津博物馆 永乐鲜红釉盘
永乐鲜红釉瓷器的烧制成功，可以说是开启了中国陶瓷史上成熟红釉瓷器烧制的先河，意义非凡。本品作为永乐御窑“三宝”之一，其造型简约，釉色红润匀净，宝光内敛，相较于宣德红釉而言，永乐红釉具有釉薄而红鲜，釉面光泽度高等特点。本品则具备了以上所有特点，堪称永乐红釉瓷器之典范，颇值关注。
北京故宫博物院，明永乐 鲜红釉盘
Lot 533
明永乐 甜白釉暗刻缠枝莲纹内摸印蕉叶纹莲子碗
H:9.6cm,D:20.5cm
RMB:800,000-1,300,000
备注：
香港佳士得
参阅：
《孙瀛洲的陶瓷世界》紫禁城出版社 2005年3月 第70页
甜白釉瓷器以明代永乐窑生产的最为著名，甜白一词出现于明代黄一正所著的《事物绀珠》中，有“骔眼甜白”之说。甜白釉瓷是在元代枢府瓷的基础上，由明代永乐一朝景德镇官窑创烧而成，此时期景德镇窑工在瓷胎中提高了高岭土和氧铝的含量，从而提高了瓷釉本身的白度和透光度，胎质变得洁白致密，并避免了瓷釉白中泛青的情况，使瓷器更加洁白纯净，几近无暇，给人以莹然似玉之观感。，便给人一种“甜”的感受，故名“甜白”。永乐甜白瓷恬静冷美，超然物外，让原本单一的白色呈现出无与伦比的色感，体现了中国瓷器“合于天造，厌于人意”的美学境界。没有青花的蓝白相映，没有彩瓷的繁复缤纷，却素有“白如凝脂，素犹积雪”之誉，为单色釉中的贵族。
此碗即为永乐一朝典型之甜白器，敞口，深弧壁，圈足。胎质坚硬轻薄，修胎规整精细，全器罩施甜白釉，釉色柔净甜白。外壁以极细线条刻花，口沿处暗刻回纹，碗腹暗刻一周四季花卉纹，若隐若现，其花纹自然清晰，生动流畅，足见以刀代笔之非凡造诣。作为宫廷瓷器的主要品种，白釉瓷器的制作在明代从未间断过，而以永乐，宣德二朝所制为佳。万历十七年王世懋的《窥天外乘》中谓：“永乐，宣德年间，内府烧造，迄今为贵。其时以鬓眼甜白釉为常。”此种洁素莹然的白釉瓷深得永乐皇帝喜爱，这也是白瓷于永乐一朝风行的主要原因，因其色泽纯美动人，更是冠绝后世。
碗敞口，深弧壁，圈足。外壁暗刻一周莲瓣纹，若隐若现。通体施甜白釉，釉质致密细腻，釉色恬静温润，纯若凝脂，素犹积雪，甚适于心。整体器型硕大，釉色洁素莹然，纹饰流畅舒展，布局清疏自然，工艺精致细腻，充分彰显甜白釉之纯美，甚惬心赏，当为永乐瓷器之珍品，弥足珍贵。
参阅图
Lot 534
明洪武 龙泉窑暗刻双龙纹碗
D:17.8cm
RMB:300,000-500,000
备注：
香港苏富比，2012年4月，Lot3127
展览：
“无敞—镜古山房暨诸家庋藏明清御瓷珍翫”展，上海市商贸旅游学校，2021年10月18日至11月18日
出版：
“无敞—镜古山房暨诸家庋藏明清御瓷珍翫”展，上海市商贸旅游学校，叶佩兰著，2021年10月18日至11月18日
来源图
此碗为敦式，直口，深弧腹，下承圈足，形制饱满端庄，气韵古拙浑朴。通体施青釉，釉色沉静温润，玉质感明显，翠意盎然，清雅可人。碗心暗刻龙纹，线条流畅灵动，龙姿矫健，若隐若现于釉层之中，含蓄而见威仪。外壁则以娴熟刀工刻绘缠枝莲纹，枝叶婉转交错，构图严谨有序，纹饰清晰立体，展现出以刀代笔的高超技艺。
圈足图
底足裹釉，内留涩圈一周，修足规整利落，为垫烧工艺之痕迹。其制作精良，气质含蓄而高贵，符合明初处州龙泉官窑的典型特征。明代洪武时期，朝廷在处州设立官窑，专烧御用龙泉青瓷，其产品形制规整、釉色莹润、纹饰精美，尤以暗刻、划花技法著称，纹样多具程式化、图案化倾向，与同期景德镇官窑互为呼应，一为青花，一为刻花，共同构建出明代早期官窑瓷器的审美体系。
此类碗式应为宫廷日常用器，其纹饰布局严谨，刻画精细，非民间窑工所能企及。反映出明初龙泉官窑的外销与赏赐背景。综上，从造型、釉色、纹饰及工艺细节判断，本品当属明代洪武时期处州龙泉官窑之佳作，具有极高的艺术与历史价值。
天龙寺是由室町幕府的初代将军足利尊氏，为了安抚后醍醐天皇的亡灵而于1345年创建的，这是一项具有重大政治和宗教意义的国家级工程。建造如此规模的寺院需要巨额资金。为此，幕府特许天龙寺派遣贸易船前往中国，以其贸易所得利润专门用于寺庙的建造和维护。这就是“天龙寺船”的由来。
Lot 536
明弘治 鸡油黄釉大盘
D:21.5cm
Rmb：800000
来源：
1、Peter Boode购于1946年
2、Cunliffe勋爵旧藏
3、Marchant旧藏
记录：
伦敦邦翰斯，2002年11月11日，Cunliffe收藏专场，Lot 70
来源图
此碗撇口，弧壁，深腹，下承圈足，为明代官窑经典样式，素有宫碗之称。碗内外壁遍施娇黄釉，釉色黄润明洁，娇嫩晶莹，不负弘治娇黄釉之盛名。外底施白釉，青花双圈内书“大明弘治年制”六字双行楷书款，为弘治官窑标准款识。
黄釉是以铁为呈色剂的低温铅釉，创烧于明初景德镇窑，在官窑中占有重要地位。自明初以来，色地釉瓷便被皇家以法典的形式确定为御用瓷，严禁民间使用。《明英宗实录》卷一六一中有记载，正统十一年（1446年）曾下令“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、蓝、白地青花瓷器……首犯凌迟处死，籍其家资，丁男充军边卫，知而不告者，连坐。”尤其是黄釉瓷，因“黄”与“皇”谐音，被宫廷垄断，成为皇家尊贵身份的象征，据清代《国朝宫史》（卷十七经费条）记载，全黄釉只限于皇帝、皇太后及皇后使用，皇贵妃用器是里白外黄瓷，贵妃用器是黄地绿瓷，嫔用器是蓝地黄瓷，贵人常在用器是分别为绿地紫和绿地红，由此可见黄釉器不仅是皇室的专用瓷器，而且还是等级的象征。
参阅图
黄釉烧制技术，至弘治时期才臻于成熟，弘治黄釉器成品胎白质细，较宣德黄釉更为细润，较成化更深厚，而比正德又浅淡，为明代黄釉瓷器典范代表。同时，因这种黄釉是以浇釉的方式浇在瓷胎上，又称“浇黄”，又因为其色淡雅娇嫩，光润如鸡油，故亦称“娇黄”。
此碗胎体轻薄，釉色匀净淡雅，为存世此类器物中尺寸较大者，且器型规整，不见同类作品常见的变形现象，乃弘治黄釉瓷代表作。且弘治一朝，御窑厂久停，弘治皇帝十八年不言窑事，故弘治器物遗存不多，更显本品之珍惜。
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